最近借了 Chris 的 400D 來玩，胡亂照了一些相片，因為只有週間才借得到機器，然後最近又實在太忙了，只能抽中午的空檔照照公司附近，不過有相機，實在很好玩呀，哈。
最近借了 Chris 的 400D 來玩，胡亂照了一些相片，因為只有週間才借得到機器，然後最近又實在太忙了，只能抽中午的空檔照照公司附近，不過有相機，實在很好玩呀，哈。
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最近借了 Chris 的 400D 來玩，胡亂照了一些相片，因為只有週間才借得到機器，然後最近又實在太忙了，只能抽中午的空檔照照公司附近，不過有相機，實在很好玩呀，哈。
捷報：
（Tokyo International Anime Festival 2008）的來信，告知 2006 年底完成的國寶總動員（Adventures in the NPM），獲得 グランプリ （Grand prix，指首獎的意思吧? 我猜）。
2008 東京動畫影展展期是 3/27 ~ 3/30，一共為期四天。展覽期間，除了可以看到「國」片的放映以外，同時，台灣有數個公司會匯集在同一個攤位（沒記錯的話，這是一個台灣的政府攤位，然後以抽籤兼一些評量方式，遴選出一些公司參與），總記會有 11 家台灣公司參展。（詳細的名單，可以透過這個網址的 A-02 攤位得知，太極影音在這 XD）
官方公告在此。
官方新聞中文翻譯：
東京動畫展公佈動畫大賞(Animation Award)「公開徵選作品(submitted works)」得獎名單，台灣作品勇奪最大獎 東京國際動畫展執行委員會公佈了第七屆東京動畫展動畫大賞(Animation Award)的各項獲獎作品。『ヱヴァンゲリヲン(中譯：新世紀福音戰士)新劇場版：序』從眾多「商業類提名作品(Nominated works/commercial works)」中脫穎而出，奪得「年度動畫大賞(Animation of the year)」。
委員會也同時公佈「公開徵選類別」的競賽結果。有別於歸類為「商業類提名作品」的公開放映動畫電影、電視動畫影集及OVA等廣泛流通的商業動畫，公開徵選競賽(Open Entries)是從全世界廣徵非商業動畫，以從中發掘優秀作品與人才。
本屆公開徵選作品最大獎(Open Entries Grand Prize)殊榮由台灣的『國寶總動員(Adventures in the NPM)』所獲得。這部作品以生動活潑地的擬人化角色重現故宮國寶文物，並描繪台灣知名的國立故宮博物院。
其他海外的優秀作品還包括曾經榮獲SIGGRAPH 2007優秀獎的『Ark』(Grzegorz Jonkajtys)和去年獲得渥太華國際動畫節提名的『The Lost Puppet』(Moin Samadi)等。
1。海報一張（其實我不是很確定，這張圖能不能叫海報）
2。配音員名單
3。沒了 = =
不過你可以在 Wikipedia 和 IMDB 上看到它的名字。雖然說，其實並沒有多出什麼資訊來…只是想說，這是一個有趣，困難的動畫案子。至於那個In Large Format 3D，就留給你自個兒猜啦~
國寶總動員原來的規畫是一部片長約 13 分鐘、12 個 sequence、全數以 CG 軟體（Maya, RenderMan, Photoshop）製作、畫面解析度為 2K（2048 *1107）、畫面比例為 1.85:1 的動畫短片，主要（也應該是唯一）的合作廠商為國立故宮博物院（它們算是廠商嗎?）。
就我的個人觀點來看，製作這部動畫有如下幾個重要意義：
太極影音 3D 動畫長片部門正式成立，由公司的三巨頭（Teddy, Chris, Jeff）領軍，部門主管為 Teddy Yang。 3D 部門規畫了一年的 Pipeline，正式進入驗證與測試，參與工作人員 70~ 左右。製作過程，一路從最開始的故事發想、角色設計、分鏡、建模…到最後的燈光、合成與剪輯，全數在公司內容完成。是整個部門的第一個壓力測試。 將 RD 部門整個約莫 10 人的人力，全數投入支援，從環境建置（Linux working environment）、Pipeline 工具開發、RenderMan 技術的使用與導入到全力參與製作的 TD，一併包辦。同時，還包括每天例行性的動畫人員問題解決。 大量使用 RenderMan，在時間與品質的壓力下，把 ambient occlusion, sub-surface scattering, ray-traced reflection/refraction 發揮最大效能。 就在去年（2007）年中，因應 2007 年 12 月份的資訊展，新聞局（或是某個政治單位）提議合作，把「國」製作成 3-D（注意，中間有一橫線，意指立體電影），在「政治館」的攤位上播放。一來「國」片的內容與故宮有關，屬於政府單位，二來，使用 3-D 來呈現，比較容易讓大眾感興趣（相較於比較嚴肅一點的其它政府館攤位）。製作期約 4 個月，故事腳本與運鏡等都不變，重點放在「立體感」這麼一回事上頭。
為了製作上的需要，我們找了兩個單位來合作，其中之一就是工研院的電光所。電光所裏頭，有一些人在研究怎麼製作一種薄膜技術，使得一台很一般的 LCD 電視，經由他們鍍上一層膜後，就可以有能力播放立體內容了，這立體內容可以是遊戲、動畫或實拍電影。雖然還是需要戴眼睛（也是有裸視版本的，但品質不夠好），但已經可以非常地方便就讓人看到 stereoscopic 的畫面了，非常的棒。
就在前幾週，在浩瀚的網路海上遨遊，企圖從裏頭找出更多與 NPR（Non-Photorealistic Rendering）的資料，然後從中歸納出更有趣的一些東西出來時（會想這麼做，是因為好友 Edward 曾就我參與過的「國寶總動員裏的嬰戲圖」這件事，提出了一些問題，而我卻一時回答不出來…於是想平時就累積更多這方面的想法），晃到一位叫 Stefan Minning 所開發的一些 toon shading 與工具網頁，輾轉得知他有製作一個，以 Roving Mars 裏的 Rover 為主角的動畫 – Bagel 2!!!
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2007 年，Dan 加入了我們的 RD/TD 團隊，故事自此展開…
聽說，Dan 在大學畢業（Cornell University）前，花了數年的時間，獨立完成了 Mars Rover 這部短片；聽說，Dan 的電腦圖學知識，幾乎都是自修而來的；聽說，Dan 小時候起，就由一位 Cornell 的教授教導電腦圖學了；聽說，Dan 學程式的方式，是靠硬 k Quake 的程式碼的；聽說，Dan 非常喜愛宇宙天文的東西，幾乎到了御宅族的境界；聽說，Dan 在計畫一種新的 pipeline，未來可以不用向 Pixar 買 RenderMan 這種貴死人的軟體的新方法；聽說，Dan 的中文也是靠自修的，花了四五年，就變得這麼好了；聽說，Dan 的 RenderMan 使用經驗，從很早就開始，使用 Maya 也是從 1.0 就開始用了；聽說，Dan 做完 Mars Rover 後，就自己開了一家工作室，接起了一些動畫短片來做…
Mars Rover 是美國航太總署（NASA）的一個太空計畫，探測的對象是火星表面，探測主角是兩隻 Rover – 一台有眼睛（camera）、有手與腳的小車子，整個計畫現在叫 Mars Exploration Rover Mission（之前叫 Mars Lander Mission），目的是去了解，過去可能曾經有水的火星，它經歷些什麼，發生了什麼，然後又是一個怎麼樣的環境。這兩隻 Rover 分別在 2004 年 1 月的某兩天發射，前往戰神火星。
This is 太極幫 again!!!
最前頭的兩位，左邊是帥氣會打拳的 Lucky，右邊的 3C gadget 與攝影魔人 Filip。
好像有 80 多人的樣子…人一多，誰沒有進來一起合照，根本不知道 = =
太極影音與數位內容學院合辦了太極動畫師企業包班，藉由短期的訓練，目的在訓練出一匹動畫師，投入動畫片 Quantum Quest 的製作，換句話說，是目標非常明確的一個動畫課程。訓練的師資之中，也會有來自太極的資深動畫師（客串），所以訓練的方式也會以工作室的實際經驗來教授，而不像一般學校或團隊的「通通都教，什麼都會提到」的教學方式，我相信這對於學員或是公司來說，都是一個很不錯的作法。（就我所知，不管是 Disney, DreamWorks 或 Pixar 都有自己的「學校」，教的內容與方式，都是以可以直接進入工作室合作為前提的，是以只要表現得好，未來進入工作室會順利很多，比從學校畢業的學生來得順利很多。）
這個課程試辦順利的話，就會有接踵而來的 Lighting、Texturing 與 Art 的課程 :o
我在想，是不是應該要補充一下，我只是太極影音裏的一位小小 RD 工程師，本言論僅代表個人立場…
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